文章 视听

LBA博士聊口琴:半音阶口琴慢速Blues必听歌单

147 0 2021-04-03
未收藏

各位琴友大家好,我是你们的老朋友蓝调口琴网线上老师LBA。我是一个口琴手,也是一名材料化学的博士,所以大家都管我叫博士(但是我还是希望大家叫我LBA,哈哈)。从这期开始,我将会每周给大家推荐一些不错的音乐,供大家欣赏和学习

blues.jpg

在与国内众多口琴爱好者的接触中,我发现了大家普遍存在的一个问题:明明自己技术还不错,压音超吹舌堵都熟练掌握了,但是没有练琴的方向

曾经有一位琴友问我:怎样才能迅速掌握布鲁斯即兴?看你们一起jam好酷啊

我问他:你喜欢听布鲁斯吗

他说:不喜欢,听也听不懂,但是我喜欢吹口琴

我告诉他你必须要多听,第一步是让自己沉浸到这种音乐风格中,当一个合格的听众,第二步才是尝试即兴

……然后这位琴友不以为然的离开了,以为我在敷衍他(但实际上我说的句句都是肺腑之言) 

OIP.dTeTeNLt0koS4oeuRzz44gHaFD.jpeg

其实,作为一个乐器学习者,不仅仅是布鲁斯,学习任何音乐风格,都必须要大量聆听大师的经典曲目,去吸取养分。我曾经问过德国的爵士口琴演奏家 Jens Bunge“您对想学习爵士乐的朋友们有什么建议吗?老先生回答道先去多听经典的作品。我也曾问过阿根廷的Mariano Massolo老师如何入门吉普赛风格,老师说你要去多听,而且不能只听口琴手的作品,口琴演奏Gypsy Swing毕竟是小众,你要多去听吉他大师Django ReinhardtBireli Lagrene等人的作品。玩Funk风格的口琴大佬Leandro Rao也说过想玩好Funk必须要去听James Brown的歌曲,感受歌曲中的律动,然后再思考如何把口琴加进去

在这个快餐年代,大家都每天都把速成二字挂在嘴边。然而,想认真学东西的话,是需要耐心的,没有捷径可走。因此,大量聆听音乐是十分有必要的,前人的音乐作品中包含了十分有用的信息,对于我们学习口琴而言意义重大

OIP.oilrcl8dbRZe69xTVldhSAHaGo.jpeg

上一期推送文章中《如何让半音阶口琴的表现力升级?答案:搞布鲁斯!》>>>点击查看<<<,库纳老师对半音阶演奏blues进行了详细的介绍。接下来的几期歌单推荐,我会将半音阶口琴演奏blues的曲目进行更加细致的分类推荐给大家

去年12月份,我听了口琴演奏家Dennis Gruenling做的一节关于半音阶口琴演奏blues的网络直播课,他邀请到了Rod PiazzaJimmy Rogers乐队御用口琴手),在直播间里网友问到了Rod Piazza这样一个问题:既然布鲁斯口琴最适合的风格就是blues,那么我们为什么还要用半音阶口琴演奏blues

Rod Piazza当时的回答非常有趣。他说我年轻的时候只会吹小口琴(布鲁斯口琴),有一次我去一个乐队面试,乐队的band leader放了一段Muddy Waters的《I’m Ready》的录音,里面的soloLittle Walter用大口琴(半音阶口琴)吹的,band leader让我把他的solo完全复制下来,我面试失败了,受到了打击,因此下定决心练习大口琴,想和Little Walter一样

《I'm Ready》

Rod Piazza 同时也提到了半音阶口琴演奏布鲁斯的优势,演奏三把位的时候,可以在3~4个八度内做出舌堵八度的效果,可以大量使用吸气和弦来打节奏,在舞台上可以极大地提高音量和爆发力,这是十孔口琴吹三把位办不到的。说了这么多理由,其实一句话就可以概括:为了丰富听感。演奏传统布鲁斯,最常使用的就是十孔口琴的第二、第一、第三把位和半音阶口琴的三把位,要想玩儿的深入,这几个把位是绕不开的(想想Rod Piazza去面试的故事)

ROD-PIAZZA-1.jpg

说起半音阶口琴演奏Blues风格,Little WalterGeorge Smith是绝对绕不开的,现如今我们听到的Rod PiazzaWilliam ClarkeDennis Gruenling等半音阶口琴演奏Blues风格的高手,实际都是受到这两位大师的影响

本期歌单为半音阶口琴演奏慢速Blues,推荐大家对比着听歌单中 George Smith的《Chicago City》和Little Walter的《Lights Out》,感受两位大师不同的演奏特点

Chicago City》中George Smith全程使用小调布鲁斯音阶,使用舌堵八度进行演奏,大量使用喉震音技巧修饰长音。而Little Walter的《Lights Out》中则全程使用Dorian音阶(全程没有使用按键),几乎没有使用舌堵八度,而是使用舌堵六度的技巧,大量使用了舌堵stunnerflutter(用舌头前后拍和用舌头左右摆)。可以看出George SmithLittle Walter两人演奏风格上的巨大差异。再对比当代优秀的口琴手代表Dennis Gruenling的《Count Chromatic》,可以发现DG明显综合了George SmithLittle Walter两人的演奏特点,既有George Smith的力道,也有Little Walter花哨的舌头技巧,也加入了他惯用的脏音+压音技巧,显得十分狂野

评论

还可以输入50个字